Хороших фильмов много не бывает
Фото из архива Дамира ТАСТЕМБЕКОВА
О проблемах хороших сценариев, серьезных фильмов и профессиональной зависти наш разговор с кинорежиссером и продюсером Дамиром Тастембековым. Он представляет средневозрастное поколение казахстанского кинематографа.
- Дамир, каким был ваш путь в кино?
- По первому образованию я экономист. Но изначально работал в шоу-бизнесе, в медиапространстве, даже в банке и Пенсионном фонде. В юности был участником музыкальной группы «Нота бене». Тогда и начал продюсировать съемки клипов. Мой друг, известный оператор Азамат Дулатов, предложил мне стать режиссером. Я решил: если уж менять профессию, то концептуально, и полетел в США. Сначала была New York Film Academy, потом - Лос-Анджелес. Там прошел все этапы: от помощника режиссера до операторской работы и режиссуры. Вернулся в Казахстан и сразу вышел на фильм Нурлана Бисембина - драму «Адель» в качестве осветителя.
- И как развивался ваш роман с кинематографом?
- Я искал себя на съемочной площадке. Снимал клипы (Санда, Серик Гамзазаде), рекламу - как оператор, режиссер и колорист. Как режиссер снимал клипы для Луины, Айданы Меденовой, дуэта Беркута и Наташи Королевой, Сакена Майгазиева, Алишера Каримова - в общей сложности более 50 работ, в том числе два клипа для музыкантов из Индии.
В кино моим дебютом стал фильм «Я, пышка» для Баян Есентаевой. Исполнительницу главной роли пришлось искать по всему Казахстану. Это была абсолютно женская история - комедия с элементами фэнтези. Потом была «Маша и Дударай» - знаменитая история любви, но в современных интерьерах.
- Как вы находите темы своих фильмов?
- В основном мне их предлагают, и это продюсерское кино, коммерчески успешное. Но мой фильм «Салем, папа!» - это социальная драма о разводах, которых в Казахстане много, многие мои друзья выросли без отцов. И получилась киноода матерям-одиночкам. А из сериалов мне ближе ситком «Под контролем», основанный на текстовых шутках. Смешные диалоги еще надо уметь писать. Лично для себя я выбираю работы, в которых нет пустословия.
- Как вы относитесь к зависти в творческой среде?
- Во всех сферах культуры есть зависть и кинематограф - не исключение. После фильма «Адель» меня собирались взять на работу в другой кинопроект, но моим работодателям продюсеры прямым текстом сказали, что конкуренты им не нужны. И меня не взяли. К тому же в нашем кинематографе присутствует много фирм-однодневок, когда на экраны республики выходит один фильм, неважно, хороший или плохой, и на этом все заканчивается. Хотя со стороны кажется, что кинематограф Казахстана развивается ускоренными темпами.
- Какое творчество коллег по киноцеху вам ближе?
- Мне импонирует серьезное кино. Если посмотреть со стороны, то в Казахстане правят бал кинокомедии. Но если их проанализировать, то можно увидеть, что среди них много поверхностных работ. Зрителя они ничему не учат. А нужны кинокартины, которые могут помочь нашему обществу, заставить его развиваться. За последние годы я бы выделил спортивную драму «Паралимпиец», музыкальный байопик «Дос-Мукасан» - биографию нашего легендарного ансамбля, криминальную драму «Гипноз». Все они были хорошо приняты публикой и окупились в прокате. А из режиссеров я бы выделил творчество Адильхана Ержанова, который иносказательным языком говорит в своих кинокартинах о проблемах нашего общества.
- Есть ли у вас планы о копродукции?
- Продюсер должен видеть конечную цель. Изначально была идея создать свою компанию, куда можно было бы приглашать режиссеров со стороны. Мировая пандемия внесла жесткую коррекцию в эти планы. Хороших фильмов, к сожалению, много не бывает, так что в будущем у нас есть перспектива вернуться к вопросу совместного производства.
Справка «КП»
Дамир Тастембеков работал на фильмах «Я, пышка», «Супер агенты», «Маша и Дударай», «Салем, папа!», «Жаным, Казакстан».
Снимал сериалы «Сау бол, Америка - Оралу», «240 часов», «Бiр токсан», «Тагы бiр токсан», «Салем, мен Нурлан Коянбаев», «Жана Жанель», «Томпи» «Под контролем».